煽情却恰到好处，主题曲和插曲响起时都有些想哭，饼干姐姐好像回到小时候的单纯美好

因生理而孤独和因心理而孤独的两个灵魂从相遇到互相救赎，饼干姐姐没有猎奇、没有歧视、没有凝视，只有最原始的情感，饼干姐姐这种情感令人感动也令人心痛。幻想段落拍的太有诗意。

科搜研、８５３分室、相棒募集中、熱海出張中、臨場中與最令人吃驚的矢部分室，與《饼干姐姐》相似的故事，會是《《完美身材》意大利》的對手嗎？至少她不是單元式劇目，要敗也只會給熱海。 4.5

调度、剪辑与剧作架构上有不少精妙之处，饼干姐姐虽然手持晃镜与跳切特写是娄烨的一贯技法，但低对比度的灰蒙黑白影像与零配乐（凸显环境音，既写实又间离避免渲染情绪）的视听策略也不无新意，配合虚化年代感与突出“小人物”而非“大叙事”的旨趣，影片总体上达成了对谍战片、黑色电影与年代剧的逆反。只是间谍/演员的身份融贯/纠缠、戏中戏与故事现实的无缝切转及（依靠射向观众席的子弹）打破第四堵墙的核心设计算不上匠心独运。影片最关键问题是，无可置疑是最大主角的于堇被呈现得比较单薄，缺乏对内在挣扎与徘徊的刻画，不少其他演员的发挥也不够令人信服——这也与角色定型化不立体有关。在谍战部分经不起推敲之余，娄烨最擅长的情感书写也变得虚浮空洞，仅剩一副靓皮囊。PS：尼采那句话意为“最终，人们爱的是自己的欲望，而非欲望对象”。（7.0/10）

关于这些黄色小家伙的蠢萌就无需多言了，但是故事没怎么说好，饼干姐姐对于介绍小家伙们的黑历史，以及黑了英国一手还是很成功的。